Kurt, Volker, Krüppel —

Automaten von Nikolaus Passath

Franz Sdoutz, Mai 2006

Preliminary English version

"Es ist ein eigentümlicher Apparat" 1, den der Künstler erschaffen hat und der in seiner Umkehrung einem Pulsschreiber aus der Mitte des 19. Jahrhunderts nicht unähnlich ist. "Kurt", so der Titel - beziehungsweise der Name des feinmechanischen Kunstwerkes, tätowiert in einer einmaligen Aktion seinen Erbauer am Unterarm.

Zeichnet der Sphygmograph von Marey 2 um 1860 noch den regelmäßigen Pulsschlag der Patienten auf Papierstreifen nach, signiert Kurt mit algorithmischer Zufälligkeit 2002 die Haut seines Schöpfers.

Der Graph, wie er in der Medizin als diagnostisches Werkzeug Verwendung findet, und dort als mechanische Repräsentation eines lebenden Organismus zu verstehen ist, wird zum Zeichen der Maschine selbst. Aber im Gegensatz zu Kafkas sadistischem Justizapparat „In der Strafkolonie” tötet Kurt seine Opfer nicht, wenn er sein Zeichen in ihre Haut ritzt.

Konfrontiert mit dem Körper, dient die Haut auch einem weiteren Objekt als unmittelbare Schnittstelle. "Volker" verführt den Betrachter, von der Möglichkeit einer männlichen Schöpfung durch Erfindung zu wissen. Nackt klammert sich dieser Roboter um den Menschen, erweitert sich selbst durch den lebenden Organismus zum "Prothesengott" einer technischen Evolution. Mit der Übertragung dieser Freudschen Vorstellung vom unvollkommenen Wesen, das seine Schwächen durch Werkzeuge ausgleicht, auf den Automaten, wird Empfindungsfähigkeit und kreatürliche Verletzbarkeit wie selbstverständlich sein eigen.

Ausgestattet mit dem formalen Repertoire moderner Medienmythen — Tetsuo, Cyborgs oder Matrix prägen das populäre Umfeld dieser Arbeiten — gelingt es dem Künstler, den Sündenfall durch Technologie, klassischen Bildprogrammen folgend, als sinnliche Episode, (auto)erotisch zu stilisieren.

Echte Scham erfüllt uns moderne Menschen ohnehin lediglich angesichts unserer eigenen Erfindungen, die uns unsere Unzulänglichkeit vorhalten. Wir scheitern am Versuch unseren Konstruktionen zu entsprechen. Verfehlt selbst eine Maschine dieses Ideal, verdient sie unser Mitleid.

"Krüppel" ist ein unvollkommener Apparat. Eingeschränkt in seiner Motorik, erbärmlich ächzend, siecht er als kinetisches Kunstwerk dahin. Dieses Objekt von Nikolaus Passath zeigt, dass der seltsame Makel "geworden statt gemacht zu sein" 3 zumindest als Projektion auch für Automaten spürbar ist.

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Teil der medienarchitektur

Übersicht

Entstehungsgeschichte:

• Online seit Mai 2006. Letzte Änderung: 3. März 2010.
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